Penyanyi, aktor, dan pujaan hati Jepang Matsumoto Jun, yang selama ini saya anggap sebagai David Cassidy versi Oriental (yang menunjukkan usia saya), akan memulai debut aktingnya di Inggris akhir tahun ini ketika ia muncul dalam adaptasi longgar dari dramawan terkenal Hideki Noda Saudara Karamazof di Sadler's Wells. Jun, tanpa bermaksud meremehkannya, adalah seorang bintang di Jepang. Ini akan menjadi acara yang luar biasa.
Dalam banyak hal, pabrik bakat Jepang (dan Korea Selatan) seperti kemunduran sistem bintang Hollywood pada tahun 1920-an hingga 1960-an.
Jika Anda tidak bisa memahami analogi David Cassidy, mungkin Harry Styles akan lebih bermakna, meskipun mantan bintang One Direction itu akan kesulitan untuk menarik perhatian seperti yang diilhami oleh Jun (ia lebih mirip Cassidy – cari tahu tentangnya). Bahkan, sangat mungkin tiket untuk pertunjukan di London akan terjual habis dalam hitungan jam atau bahkan menit, dengan banyak tiket yang diambil oleh banyak penggemarnya yang sangat bersemangat di Jepang (Jun memiliki 1,2 juta pengikut di Instagram) yang akan rela merogoh kocek dalam-dalam untuk mengunjungi Inggris selama beberapa hari hanya untuk melihatnya secara langsung.
Jarang sekali melihat pemujaan selebritas semacam ini di Barat akhir-akhir ini. Jun dan bandnya Arashi (dia mungkin sama-sama dikenal sebagai penyanyi dan aktor) mengenang masa-masa Beatlemania, masa-masa yang tidak pernah benar-benar hilang di Jepang. Tiket untuk pertunjukan drama Noda di Tokyo dikabarkan telah berpindah tangan hingga £5.000; dan berkenaan dengan Hideki Noda, seorang penulis drama yang serius, hal itu semata-mata karena kehadiran Jun. Bintang seperti Jun disebut 'idola', dan ada alasannya.
Apa yang membuat 'MatsuJun' (dia begitu besar sehingga dikenal dengan nama panggilan satu kata ini) begitu istimewa? Dia adalah aktor yang cukup baik dan penyanyi yang cukup bagus, tetapi kebenaran di balik kesuksesannya mungkin terutama karena estetika dan terutama geometri wajah. Mungkin hanya ada sedikit budaya hiburan yang lebih terobsesi dengan kecantikan daripada Jepang, dan Jun, dengan wajahnya yang tampan tetapi sensitif dan rambutnya yang ditata rapi dan ditata dengan sangat hati-hati, memiliki daya tarik lintas generasi.
Ia adalah pacar/suami/sahabat karib bagi anak muda. Tidak ada sedikit pun tanda-tanda bahaya tentang dirinya. Dalam penampilannya di TV dan banyak iklan, ia biasanya berperan sebagai tipe yang baik, pria modern yang berpenampilan rapi meskipun berpakaian kasual yang akan mengenakan celemek dan mengerjakan pekerjaan rumah tangga. Bahkan ada yang menggambarkannya sedang menggendong bayi. Bagi wanita yang lebih tua, ia menggambarkan cinta yang tidak pernah mereka sadari atau menantu yang sempurna. Ia menunjukkan kelayakan – meskipun sayangnya bagi banyak penggemarnya, ia sudah menikah.
Apakah ada yang sedikit tidak sehat tentang ini? Skandal Jonny Kitagawa – yang melibatkan tuduhan pelecehan seksual selama puluhan tahun terhadap mendiang pendiri agensi bakat paling berkuasa di Tokyo – masih segar dalam benak para pengamat Jepang, meskipun jarang dibahas di negara itu sendiri. Jun tampaknya memegang kendali atas kariernya sekarang, tetapi ia memulai kariernya di usia yang sangat muda, dengan wawancara pribadi dengan Kitagawa yang terkenal, yang terkenal lewat dokumenter BBC. Dan meskipun Jun cukup cerdik untuk melakukan diversifikasi dan bertahan hidup, serta tidak menjadi gemuk atau botak, bagi setiap entertainer yang bertahan hidup, ada banyak bintang yang cepat memudar. Beberapa diejek sebagai badut yang tidak lebih dari sekadar tampan, obaka aidoru – idola bodoh.
Dunia ini keras dan buruk rupa. Dalam banyak hal, pabrik bakat Jepang (dan Korea Selatan) seperti kemunduran sistem bintang Hollywood tahun 1920-an hingga 1960-an, di mana bakat hampir secara harfiah dimiliki oleh studio, yang menciptakan persona dan cerita latar belakang pada orang yang mereka urus, bahkan terkadang mengatur pernikahan jika perlu (Rock Hudson, Judy Garland). Tidak ada dugaan bahwa karier Matsumoto Jun telah diatur sedemikian rupa – meskipun hampir tidak ada yang diketahui tentangnya. Dia mungkin bukan orang yang tidak dikenal, tetapi banyak orang dalam bisnis ini jelas-jelas orang yang dikenal. Hampir diakui sekali ketika penyanyi dan idola Ayumi Hamasaki, yang dikenal karena riasan wajahnya yang keterlaluan dan juga kepiawaiannya dalam bermusik, menyatakan bahwa dia menentang keputusan perusahaan rekamannya untuk memasarkannya sebagai 'produk' dan bukan sebagai 'orang'.
Ada masalah lain: beberapa keresahan di komunitas teater tentang pengabdian kuasi-religius kepada 'bakat' (sebutan orang Jepang) yang dilontarkan ke dalam produksi teater yang serius. Hideki Noda memiliki penggemar setia, banyak di antaranya akan kesulitan mendapatkan tiket untuk pertunjukan baru itu karena kegilaan yang terjadi di sekitar Jun. Bayangkan jika Taylor Swift tiba-tiba berperan dalam Hedda Gabler di Old Vic dan bagaimana penonton reguler mungkin tergeser ke satu sisi.
Teater langsung di Jepang dipasarkan melalui pengenalan nama-nama bintang besar, dan Anda memperoleh pengakuan itu bukan dengan lulus dari Rada Jepang atau menapaki papan, tetapi dengan memperjuangkan tempat di iring-iringan acara varietas dan drama yang melankolis atau memaksakan diri Anda ke depan dalam salah satu band laki-laki atau perempuan – yang bisa sangat besar (dua yang paling terkenal memiliki 48 anggota). Dan selalu, penampilan adalah yang terpenting. Yang kurang estetis, betapapun berbakatnya, tidak perlu melamar. Itu tidak benar-benar dalam tradisi terbaik West End. Tanpa menyinggung Jun, John Gielgud mungkin akan berbalik di kuburnya dengan prioritas ini. Tetapi itu akan menjadi tontonan yang menarik bagi para penonton teater Inggris, dan saya sangat menantikan ulasan Lloyd Evans.
