ulasan film
BAYI PEREMPUAN
Durasi: 114 menit. Belum diberi peringkat. Tayang di bioskop pada 25 Desember.
Berhubungan dengan bos, dan masalah yang tak terhindarkan yang ditimbulkannya, adalah hal utama dalam hiburan, dari “Bridget Jones' Diary” hingga “Grey's Anatomy.”
Namun, tabu di tempat kerja jarang sekali secemerlang seperti dalam “Babygirl,” sebuah drama psikologis menawan yang dibintangi Nicole Kidman yang ditayangkan perdana di Amerika Utara pada hari Selasa di Festival Film Internasional Toronto.
Sulit membayangkan penonton akan terpaku pada film lain tahun ini, ceritanya begitu seksi dan menggugah dari awal hingga akhir.
Film panas yang ditulis dan disutradarai oleh Halina Reijn ini berbeda dari permainan kucing-kucingan yang biasa dilakukan petinggi perusahaan, kali ini cakarnya dimiliki oleh pekerja magang laki-laki yang jauh lebih muda.
Dia adalah Samuel, diperankan oleh Harris Dickinson yang berusia 28 tahun, aktor yang menjadi terkenal sebagai model yang tidak memiliki bakat dalam “Triangle of Sadness.” Tegas dan memikat, dia bekerja untuk sebuah perusahaan robotika di Manhattan yang dipimpin oleh Romy, diperankan oleh Nicole Kidman yang berusia 57 tahun.
Saya bukan ahli matematika, tapi…
Romy, yang terus-menerus mengirim email, memiliki suami seorang sutradara teater yang penyayang bernama Jacob (Antonio Banderas), yang tanpa sepengetahuannya, tidak dapat memuaskannya di kamar tidur. Setelah kegiatan malam mereka yang asal-asalan, ia bergegas pergi menonton film porno secara diam-diam.
Kembali di kantor, Samuel yang berambisi — yang sebenarnya berambisi besar — dengan berani meminta CEO perusahaan menjadi mentornya dalam program magang, yang berarti satu pertemuan pribadi selama 10 menit seminggu.
Saat pertama kali duduk, yang dia hadiri dengan enggan, dia langsung mengambil alih kendali.
“Kamu tidak boleh minum kopi setelah makan siang,” tegasnya dengan lembut dan tegas seperti orang tua. “Berapa banyak kopi yang kamu minum hari ini?”
“Tujuh,” jawabnya.
Topiknya, ahem, tidak akan berhenti pada minuman untuk waktu yang lama.
Pertemuan yang eksplosif itu mengawali hubungan tanpa romansa atau kasih sayang tradisional. Samuel dan Romy tidak tertawa, berlarian di lapangan, atau makan malam dengan cahaya lilin. Mereka melakukannya untuk seks, ya, tetapi yang paling menarik dari pasangan nakal ini adalah dinamika kekuasaan.
Misalnya, sebelum hubungan mereka benar-benar memanas, Samuel secara anonim mengirimi Romy segelas susu di sebuah bar. Ia melotot ke arah Romy saat Romy menghabiskan semuanya. Kemudian, ia berjalan lewat dan berbisik, “Gadis baik.”
Romy, seorang raksasa perusahaan di siang hari, segera menyadari bahwa ia lebih suka tunduk saat matahari terbenam. Saya rasa itu berlaku bagi banyak orang yang berkuasa. Samuel yang tanggap dapat merasakan hasrat terpendam ini, dan menerkamnya.
Kidman dan Dickinson, tak peduli perbedaan usia, adalah cuka dan soda kue.
Bersama-sama mereka membara dengan kesadaran yang tak terucapkan akan jalan berbahaya yang ditempuh karakter mereka. Kecocokan mereka adalah jenis kecocokan yang tidak perlu dikembangkan di layar — sudah ada sejak Romy dan Samuel bertemu.
British Dickinson, yang hampir saya hapus ketika dia berperan sebagai pangeran dalam film mengerikan “Maleficent: Nyonya Kejahatan” bersama Angelina Jolie, telah mengukir ceruk dalam proyek-proyek keren dan berani yang merupakan kombinasi langka antara populer dan bergengsi. Penampilannya di sini, menakutkan dan seperti sirene, sangat memukau.
Dan Kidman sangat cocok untuk Romy, yang awalnya bersikap kaku dan kaku lalu menjadi lebih liar — muncul tiba-tiba dan basah kuyup di tengah hujan di tempat kerja Samuel sebagai bartender dan berdansa di sebuah kelab.
Reijn, yang memiliki pemenang lezat lainnya setelah “Bodies Bodies Bodies,” tidak memutuskan apakah kita harus senang untuk Romy atau tidak, atau apakah apa yang dilakukan eksekutif tersebut bersifat membebaskan atau gegabah.
Setelah film ini dirilis secara luas, saya bisa melihatnya menjadi objek kontroversial yang dicemooh orang-orang. Berdasarkan sebagian besar metrik modern, hubungan di sini adalah buku teks #MeToo. Tercela, dapat dibatalkan, hitam dan putih.
Namun, “Babygirl” menunjukkan adanya area abu-abu. Kekuasaan hadir dalam berbagai bentuk, seperti yang dikatakan film tersebut, tetapi tidak selalu hadir di kantor yang strategis.
