Jarang sekali, namun terkadang seorang sutradara pemula membuat sebuah film yang nyaris sempurna – dan itulah yang terjadi pada film There's Still Tomorrow karya Paola Cortellesi, yang dibuka pada tahun 2000. teater di seluruh Israel pada tanggal 15 Agustus.
Tentu saja jarang ada orang yang membuat film seperti itu. Namun Cortellesi, yang dikenal di negara asalnya, Italia, sebagai aktris komedi dan penyanyi, tampaknya telah mengangkat subjek yang menjadi minatnya – nasib seorang ibu rumah tangga miskin di Italia setelah Perang Dunia II – dan mengubahnya menjadi sebuah cerita yang sangat khusus, tetapi membangkitkan emosi universal.
Ketika pertama kali membaca deskripsi film tersebut, dan terutama fakta bahwa film tersebut hitam putih, saya khawatir film tersebut akan menjadi apa yang oleh beberapa kritikus disebut sebagai “Prozac Cinema” – sebuah film yang sangat suram sehingga Anda membutuhkan antidepresan untuk membuat Anda bangkit dari tempat duduk setelah menontonnya. Secara umum, untuk melibatkan penonton, bahkan dalam cerita yang paling menyedihkan, sebuah film harus menarik. Jika film tersebut dapat memberikan sedikit keanggunan – sedikit penebusan dosa yang terasa nyata dan pantas, alih-alih manipulasi yang dirancang untuk membuat penonton tersenyum – maka film tersebut benar-benar menyentuh. Ketika sebuah cerita terlalu gelap, kita secara naluriah berpaling, melindungi diri kita sendiri. Namun di sini, Cortellesi berhasil membuat kita jatuh cinta pada tokoh utamanya, Delia, yang diperankannya, dan menceritakan kisahnya dengan cara yang membuat kita tidak bisa berhenti berharap akan adanya jalan keluar untuknya.
Bagi banyak dari kita, apa yang kita ketahui tentang wanita Italia pada periode pascaperang berasal dari novel-novel Neapolitan Quartet karya Elana Ferrante (buku pertamanya, My Brilliant Friend, dibuat menjadi miniseri Italia yang bagus, tetapi buku-bukunya masih jauh lebih menarik). There's Still Tomorrow berlatar di Roma pada tahun 1946, bukan di Naples, tetapi situasi Delia sangat mirip dengan karakter-karakter dalam buku-buku Quartet. Keluarganya miskin dan tinggal di lingkungan yang masih terguncang oleh perang, yang akan mengingatkan Anda pada karya-karya klasik neorealis Italia seperti The Bicycle Thieves karya Vittorio De Sica dan Open City karya Roberto Rossellini. Tentara Amerika masih ditempatkan di beberapa jalan, dan Delia penasaran dengan mereka, berteman dengan seorang GI Afrika-Amerika.
Dia mengurus rumah tangga untuk suaminya, Ivano (Valerio Mastandrea), yang merupakan seorang tiran kecil, percaya bahwa, karena dia adalah suaminya dan memiliki pekerjaan serta seorang veteran, dia adalah majikannya. Delia juga bekerja di sejumlah pekerjaan, termasuk sebagai penjahit, dan mengurus ayah mertuanya yang tidak tahu terima kasih dan sombong. Seorang istri yang cantik dan pekerja keras seperti Delia akan menyenangkan pria yang baik, tetapi kecerdasannya dan rasa percaya dirinya di tengah begitu banyak kekurangan membuat Ivano jengkel.
Di awal film, kita terkejut dengan menunjukkan betapa santainya dia bersikap kasar padanya. Ketika dia mengucapkan selamat pagi kepadanya, dia tidak tahu apakah dia akan menerima sapaan sopan sebagai balasannya, atau tamparan di wajah. Ketidakpastian tentang kapan dia akan disiksa secara fisik di rumahnya sendiri adalah bagian dari apa yang membuat situasinya begitu mengerikan. Ketika dia telah melakukan sesuatu yang tidak menyenangkannya, dia tahu dia akan dipukuli, tetapi menjadi dirinya sendiri saja sudah cukup untuk memprovokasi dia untuk melakukan kekerasan nyata kapan saja, siang atau malam.
Fotografi bergaya
Kekerasan di antara mereka difoto dengan gaya yang bergaya. Kadang-kadang saat dia menduga akan mendapat pukulan, dia mengajaknya berdansa romantis, diiringi lagu-lagu pop Italia romantis pada masa itu (soundtrack-nya juga mencampuradukkan berbagai hal, pada satu titik menyertakan lagu dari Outkast), dan untuk beberapa saat, tarian itu seperti adegan dari film Chaplin.
Ini adalah pilihan yang berisiko, karena bisa jadi tampak meremehkan kekerasan, tetapi tarian ritual menunjukkan pengalamannya yang membingungkan. Dia pasti mencintainya, atau setidaknya menyukainya, sebelum mereka menikah, dan tarian menunjukkan apa yang tersisa dari itu di antara mereka, serta menyoroti fisik yang mengandung benih-benih agresinya. Cortellesi dan rekan penulis skenarionya, Furio Andreotti dan Giulia Calenda, menampilkan momen-momen ini, yang termasuk yang paling jelas dalam film, dengan sangat baik.
Delia pernah memiliki pacar yang lebih lembut – yang sekarang menjadi mekanik di lingkungannya – sebelum dia menikah dengan Ivano, dan film tersebut mengangkat gagasan bahwa mungkin dia masih dapat mengubah hidupnya, seperti yang terjadi pada tentara Amerika tersebut.
Namun, ia memiliki masalah yang lebih besar: Anak tertuanya, Marcella (Romana Maggiora Vergano) yang berusia 18 tahun, telah jatuh cinta pada seorang pemuda dari keluarga pemilik toko yang kaya raya. Pria itu tampak cukup baik dan semuanya tampak baik-baik saja, tetapi kemudian ia menuntut agar Delia berhenti dari pekerjaannya saat mereka menikah, dan Delia dapat melihat bahwa pria itu akan membawa Marcella ke dalam kehidupan yang sama sebagai pembantu rumah tangga yang tidak berdaya seperti yang ia jalani. Bagaimana ia mengatasi pertunangan putrinya adalah salah satu alur cerita utama film tersebut dan khususnya mengingatkan kita pada Ferrante.
Ada petunjuk tentang semacam rencana pelarian yang disiapkan Delia untuk dirinya sendiri, dan mungkin untuk putrinya, dan petunjuk itu memberikan dasar yang menegangkan bagi keseluruhan film. Bagaimana hal itu terjadi adalah salah satu kejutan indah dalam film dan mengangkat film menjadi sesuatu yang jauh lebih dari sekadar kisah seorang wanita.
Cortellesi memberikan penampilan yang cemerlang, dengan rasa kehadiran dan ketepatan waktu yang hebat, yang sering terjadi pada aktor yang terlatih dalam komedi. Vergana dengan meyakinkan menyampaikan cinta dan rasa jijik Marcella yang bergantian terhadap ibunya, dan perasaannya bahwa ia tidak akan pernah membiarkan dirinya direndahkan, bahkan saat Anda dapat melihatnya berjalan menuju pernikahan yang sama kasarnya. Mastandrea membuat Ivano menjadi sesuatu yang lebih dari yang seharusnya, seorang pria yang dapat memikat saat ia membutuhkannya, sehingga Anda dapat membayangkan minum bir bersamanya – jika Anda tidak tahu bagaimana ia memperlakukan istrinya.
Tepat saat Anda merasa tahu ke mana arah ceritanya, Cortellesi beralih ke alur cerita baru, tetapi Anda akan terus menunggu untuk melihat apa yang terjadi. Ia telah menciptakan seorang pahlawan wanita yang memikat hati dan kisahnya akan terus membekas dalam ingatan Anda lama setelah Anda meninggalkan teater.
