Foto: Warner Bros./Koleksi Everett
Senin pagi yang lalu, Warner Bros. menghadapi musiknya. Lebih buruk lagi dari yang diperkirakan, Pelawak: Folie à Deux adalah mati pada saat kedatangan — kegagalan yang mahal dan terbukti kurang populer di kalangan penonton dibandingkan sebelumnya kritikus. (Jika menurut Anda filmnya Skor Rotten Tomatoes buruk, tunggu sampai kamu melihat apa Skor Bioskop peserta memberikannya saat keluar dari bioskop pada akhir pekan.) Penjelasan yang paling mungkin untuk kegagalan box-office ini mungkin yang paling sederhana: Penonton yang membuat cerita asal usul Todd Phillips yang penuh kekerasan dan kasar Pelawak sensasi bernilai miliaran dolar mungkin kurang tertarik untuk menonton film di mana pangeran kriminal badut bernyanyi dan menari seperti Fred Astaire. Di zaman di mana musikal sulit terjual (dan sering kali dijual secara menyesatkan karena lagu-lagu filmnya tidak dimasukkan dalam trailer), tidak ada jaminan orang akan berbondong-bondong menonton satu lokasi syuting di Gotham City.
Sebenarnya cukup keren bahwa Phillips rela mengorbankan prospek komersial sekuelnya demi poros genre yang besar. Atau itu akan tenang saja, jika dia benar-benar berkomitmen pada poros itu. Ironisnya, sementara itu Folie à Deux sudah cukup menjadi sebuah musikal untuk menarik perhatian para penggemar buku komik dan orang-orang yang alergi terhadap Broadway — ini, sekali lagi, adalah film di mana musuh paling ikonik Batman mengutarakan perasaannya alih-alih membunuh siapa pun — film ini menampilkan setiap nomor dengan keragu-raguan yang aneh, seolah-olah malu untuk menggunakan Sondheim penuh. Phillips telah membuat tontonan jukebox yang berani dalam konsepsi namun anehnya berhati-hati, bahkan takut-takut, dalam pelaksanaannya.
Yang asli Pelawak menetapkan Arthur Fleck yang tidak stabil dari Joaquin Phoenix sebagai seorang pria dengan satu kaki tertanam di panggung imajiner dalam pikirannya, jadi ada logika untuk meningkatkan delusinya menjadi produksi dunia hiburan secara keseluruhan. Menonton Folie à DeuxAnda terus menunggu Phillips berayun ke langit-langit. Butuh waktu setengah jam sebelum film tersebut pertama kali sepenuhnya memanjakan sisi musikalnya, ketika Arthur — terguncang dari keterkejutannya karena pengobatan berlebihan oleh Harley “Lee” Quinzel dari Lady Gaga — menari di sekitar area umum Arkham Asylum, menyalurkan perasaannya melalui lirik lagu “For Once in My Life” karya Stevie Wonder. Urutan fantasi, yang terungkap melalui satu adegan yang tak terputus, terasa seperti langkah tentatif pertama dari realisme depresif. Pelawak dan ke dalam dunia emosi murni yang lebih tinggi dan romantis; seolah-olah musikal cemerlang dalam diri Arthur akhirnya bergejolak, awalnya hanya lamunan kecil tentang menyanyi dan menari.
Tapi nomor musik masuk Folie à Deux jangan meningkat banyak dari sini. Mereka sebagian besar tetap dalam hubungan yang sederhana dan tidak menyenangkan: Arthur dan Lee bernyanyi satu sama lain atau untuk diri mereka sendiri, kadang-kadang nyaris tidak terdengar seperti gumaman, seperti calon penyanyi lounge dengan kegelisahan. Dalam kasus Phoenix, keengganan pengiriman mungkin merupakan suatu keharusan yang terselubung: Meskipun pemenang Oscar itu terkenal menyanyikan lagu-lagu Johnny Cash dalam film tersebut. Berjalan di Garistidak ada bukti di dalamnya Folie à Deux bahwa dia memiliki keinginan untuk teater musikal. Gaga, tentu saja, melakukannya – tetapi hanya sesekali dia diizinkan untuk mendemonstrasikannya, seperti saat dia membawakan lagu “If My Friends Could See Me Now” yang nakal dan awal. Sebagian besar lagu keluar dari mulut para aktor dengan lembut dan terbata-bata.
Ngomong-ngomong, lagu-lagu itu sangat enak – daftar putar balada dan klasik yang dikanonisasi oleh orang-orang seperti Frank Sinatra, The Bee Gees, the Carpenters, dan Burt Bacharach, ditambah lagu-lagu yang diambil dari musikal MGM tahun 50-an dan 60-an. Pemilihannya masuk akal secara naratif; Anda bisa membayangkan Arthur tumbuh besar dengan musik ini. Tapi ada sedikit gesekan antara sentimentalitas mereka dan kegilaannya yang terkadang bersifat membunuh: Siapa pun yang mengira Phillips akan secara mengganggu mengkontekstualisasikan kembali standar-standar tersebut (à la rangkaian Donovan dalam Scorsese's Teman baik atau adegan “Singin' in the Rain” dari Oranye Jarum Jam) mungkin akan terkejut dengan ketulusan terjemahannya. Rasa ironi musik film ini tidak lebih dari lagu-lagu pop sakarin yang bersenandung sedih dan sedih dari pertengahan abad ke-20.
Folie à Deux tidak akan membiarkan bendera aneh teatrikalnya berkibar pada tingkat visual juga. Pementasannya tetap bertengger di pinggir kemewahan, hanya menggoda kemegahan. Ketika Arthur bermimpi berdansa waltz dengan Lee di atap Arkham — dibayangkan kembali sebagai sebuah hotel besar yang bermandikan cahaya bulan yang sangat besar dan lampu neon yang bersinar — itu adalah intrusi kepalsuan yang menjanjikan yang secara samar-samar mengingatkan keajaiban latar belakang karya Vincente Minnelli. Seorang Amerika di Paris atau kebodohan Francis Ford Coppola yang terkenal merugi di awal tahun 80-an Satu Dari Hati (evolusi alami dari cosplay New Hollywood yang pertama Pelawak). Tapi urutannya sudah berakhir sebelum baru saja dimulai. Fantasi keduanya sebagai sepasang kekasih dengan variety show norak mereka sendiri, à la Sonny & Cher, juga setengah terwujud. Tariannya sporadis, koreografinya terbatas. Beberapa angka muncul di panggung yang gelap dan diterangi oleh lampu sorot. Yang lain hanya mengunci jarak dekat dengan para aktor saat mereka berkicau.
Minimalisme seperti itu adalah sebuah pilihan, sama seperti yang terjadi dalam musikal Björk karya Lars von Trier yang juga bernuansa putus asa (jika lebih formal penuh petualangan dan diatur dengan penuh semangat). Penari dalam Kegelapan. Anda bisa merasionalisasinya Folie à Deuxpenolakannya untuk sepenuhnya menerima kemewahan bentuk musik sebagai cerminan kegembiraan Arthur yang meredup secara tragis: Hanya sejauh ini ke dalam pelarian yang membahagiakan, ketidaksesuaian yang menyedihkan ini dapat mundur. Tapi mungkin kegagalan imajinasi sebenarnya ada di pihak Phillips, bukan di pihak Arthur. Dan apakah ini lebih merupakan kegagalan saraf? “Urutan musik ini sengaja dibuat setengah-setengah” adalah alasan yang tepat bagi seorang sutradara yang menolak memenuhi janji logline yang secara teoritis berani.
Untuk semua aspirasinya terhadap studi karakter yang membumi, yang pertama Pelawak sebenarnya, anehnya, mereka semakin dekat untuk mewujudkan semangat pertunjukan besar. Itu memiliki nomor musik yang lebih baik, terlepas dari apakah Phillips mengkodekannya seperti itu. Bayangkan balet tai-chi pribadi Arthur setelah dia membunuh tiga hooligan di kereta bawah tanah — sebuah rangkaian yang menghasilkan ketegangan yang sangat menyeramkan antara realitas tindakan mengerikan Arthur dan kebahagiaan fantasinya, ditambah dengan skor menghantui Hildur Guðnadóttir. Tentu saja ada juga adegan film yang paling terkenal: perayaan yang menegangkan di tangga yang panjang, dengan latar keju stadion dari “Rock and Roll Part 2” karya Gary Glitter — tarian kemenangan gembira yang luar biasa dari orang yang dianggap keren oleh diri sendiri. . Folie à Deux akan membunuh untuk satu adegan dengan energi yang berlebihan. Faktanya, sangat mudah untuk membayangkan musik jukebox brasher yang meniru model tersebut. Lebih #twisted Moulin Merah.
Folie à Deuxdengan kata lain, perlu lebih berupaya lagi. Jika Anda ingin mengadopsi ide seperti sekuel musikal PelawakAnda harus benar-benar menjalankannya. Namun Phillips, yang pernah menjadi pemasok komedi persaudaraan laki-laki yang akan menjadi laki-laki, tidak menyukai genre flamboyan yang dia kerjakan dengan setengah hati. Jika film pertama mengungkapkan apresiasi yang kuat namun hanya di permukaan terhadap orang-orang yang diasingkan -Drama karakter Martin Scorsese, yang kedua ini tidak menunjukkan kekaguman yang dangkal terhadap musikal Hollywood zaman dulu. Tampaknya ia tidak pernah bisa sepenuhnya melupakan gagasan kasarnya sendiri. Mengapa melakukan musikal Joker yang besar jika Anda tidak benar-benar ingin melakukan musikal Joker yang besar?
Folie à Deux sebenarnya kembali ke tangga pada klimaksnya, menggunakannya sebagai akhir yang agak tragis dari kisah cinta delusi antara Arthur dan Lee. Ini adalah adegan film yang paling mempengaruhi karena tidak hanya menolak kemenangan palsu Pelawak (dan, secara implisit, setiap penggemar yang ingin melihat sesuatu yang keren dalam kisah kebangkitan diri yang mengerikan dalam film itu) tetapi juga keseluruhan fantasi yang dibangun oleh para pecinta ini untuk membuat dunia terbakar. Folie à Deux. “Saya tidak ingin menyanyi lagi,” Arthur memohon dengan putus asa saat Gaga membawakan lagu “That's Entertainment” yang melankolis dan melankolis, sebuah lagu yang dia nyanyikan dengan lebih bersemangat di awal film. Ini adalah satu-satunya catatan yang cocok untuk sekuel ini. Tapi bayangkan betapa sedihnya jika film tersebut pada umumnya memiliki keberanian atas keyakinannya, jika diputar seperti musikal besar yang diolok-oloknya? Seperti yang dikatakan badut mana pun kepada Anda, Anda harus berkomitmen sedikit.
Lihat Semua
